讀劇會前言

寫在世界末日之前：我想任何人準備好之前，我也還沒準備好。一直以來面對始終不是我慣用的伎倆。逃避才是生存之道。所以嬉笑怒罵，死皮賴臉。承諾一輩子編劇，想一堆的故事，不過就是洗洗自己寡廉鮮恥以管窺天的門風。但我還是永遠會寫。於是世界末日的構寫，是想寫一個包括人類起源和滅亡的故事。妄想說些世界末日之前，有哪些人怎麼去想，怎麼去活，怎麼去死，怎麼苟延殘喘，怎麼迷失，怎麼遊戲人間，怎麼牢騷滿腹。作者總希望各位看倌聽完此劇，還能在世界末日之前，順便帶點茶餘飯後的話題，繼續生活。

杜天成新的受獎演講稿

遠古時的人類，到了夜晚只能躲在黑暗的洞穴裡，彼此一個挨著一個，藉著碰觸到彼此，確定彼此的存在而產生安全感。就算夜晚洞穴外的世界，到處充滿著野獸的嚎叫和魔鬼的笑鬧聲，我們因為碰觸到彼此而有了安全的感覺。但是人類在夜晚，因為畏懼和害怕外面的世界，不敢交談，害怕被外頭世界知道了我們的存在。直到有一天，有一個勇敢的人，在惡劣氣候裡，狂風暴雨，打雷閃電，接著雷電打中了一棵樹木，接著開始燃燒。有光有熱的情景，起先那個人看得有點入神，但隨即想到了什麼，拿了一枝枯枝，靠近那棵樹木，點燃了火，把火把帶回了夜晚的洞穴。

於是人類有了第一個擁有火把的夜晚，那時候，人類終於在黑暗的洞穴裡頭看到了彼此，但每一個人卻不敢碰觸到另一個人，他們保持著適當的距離看著對方。接著面面相覷，誰也不知道有著火把的長夜漫漫應該做點什麼？有一個人覺得應該跟另一個人說點什麼。他開口說話了，他說，他今天遇到發現火把的事，說著說著。另一個人則開始跟大家說，今天遇到哪一種動物，容易在沼澤獵捕。於是知識產生了，跟著火把從這個部落傳遞到另一個部落，接著文明發生了。人類開始建立起自己的聚落，到現在的城市。

不同的是，現在這把火，上帝收了回去。我們又回到了黑暗洞穴般的生活，一個挨著一個，藉著碰觸彼此尋找安全感的每個夜晚。我們看不見彼此，更不知道須要說點什麼給另一個人知道，我們會看不見這個世界帶給我們什麼樣的問題和難關。但是我們依然要珍惜，至少我們還能一個挨著一個，確定彼此的存在，而不是孤獨一個人面對世界的終結。我們正等待著下一刻，上天會給我們什麼樣的選擇，讓我們又可以看見了彼此。這樣我們才能了解世界正需要人類做點什麼，也許這點做點什麼，只是為了人類能在世界繼續生存，而非地球需要人類這麼做。因為洞穴外頭的世界有著太多未知，人類則永遠不可知；如同人類和世界的未來同樣不可測。現在這個時刻來臨了，我們不應該害怕彼此，仍是須要一個挨著一個，牽起手串連起來，可以走到更遠的地方。終究會出現一個人，他一定會被擠在最前面，即使他不願意。但是那個人會變得勇敢，因為他也無法選擇，此時他會最靠近洞穴的出口，而天空也會慢慢放出了光明，太陽漸漸地升起。

第二場最後的舞台指示

正當杜天成快要崩潰的時候，他先是雙手彼此握著，似乎想要禱告，往下搥了一下卻又放棄。所以他開始無助地搓著手，身體前後搖晃。後來安琪在旁邊緩緩地伸出手，握住他那雙不斷搓手的大拇指，就這樣緊緊握住幾秒鐘。杜天成停止了搖晃。安琪想放手，杜天成搖搖頭。杜天成的頭靠近安琪的手，而安琪靠近懷抱著杜天成。杜天成開始哭泣。安琪意識到應該放手時，她放手了。杜天成蹲踞地更低，在椅子上仍一邊在啜泣。而一旁的安琪看著杜天成，呼吸幾乎就要停止。而大可則在一旁看著，而不知所措。

相機與我

好像看到了她的信息，不過是在二手傳統相機拍賣文章上。

[NIKON F80D 銀黑機 無摔無傷 功能皆正常]

[外觀還算新的 不會有舊舊的感覺~~]

[欲售3500 輔大 捷運新埔站 台北醫院 可面交~~]

[意者請回站內信~~]

[另有NIKON AF 24-85D F2.8-4 出售~~]


前面這兩個攝影器材，並沒什麼了不起。一台尼康底片時代末期的普及機，電子的，會自動對焦和曝光的相機，二手價不高。後面那隻鏡頭，有點小名氣，尼康小三元曾經入選過。我也曾經用過，在拍攝劇場光源不足的環境下，全開光圈，畫面十分之軟，並不實用。前面兩個地點我很熟悉，這是同一個故事。但是多了一個沒什麼印象的地點，台北醫學院。雖然我曾在那有一個非常爛的作品在那裏演出，被演員嫌死了我寫的醫學倫理劇本，叫做：消失的微笑。我記得寫那個劇本時，我正經歷一場感情的結束，勉強寫完，但我知道那不是一個專業編劇的藉口。但那個劇本爛就是爛，最後PAY還被扣了五千。

這一組相機加鏡頭，讓我想起一個地方，那是離新埔站滿遠的地方，須要先轉公車，最後走滿長的一段路，途中會經過一條地下道。（台北縣常常出現的那一種隔開火車鐵軌的做法。）當時你還在念台藝大，我在你租的房子看過這組相機加鏡頭。當你從箱子裡頭拿出來時，我確知我那時的心情十分雀躍，因為我遇到了一個跟我有著同樣興趣的女生，我記得你還有一台NIKON D60，這是台數位單眼相機。顯然不在拍賣名單上，這是數位時代司空見慣的事。人們覺得數位機身實用，拍再多都不用花錢。而底片機，若你沒在拍底片，或是你根本不知道去哪裡可以沖洗底片。這相機對你來說是完全沒有用處的。因此有人一定會先賣掉沒有用的底片機。

至於24-85這支鏡頭，我想先談談我第一枝鏡頭，NIKON AF 28-85mm F3.5-4.5，那是我考上高中加入攝影社時，我爸買給我的第一台相機NIKON FM2 配著就是這支28-85。光圈不大，解析力頗高，變焦鏡的入光量跟我目前拿的鏡頭和相機完全是兩回事，算是只能在晴天用的鏡頭。我記得我第一次看到這支鏡頭時，我心裡頭是很激動的。就像是新認識的兩個人，拼了命在找彼此契合的點一樣。而竟然是我的第一支尼康鏡頭跟你的鏡頭系出同門同款。接著我覺得攝影這件事，並沒有我以前想像得這麼孤獨，或許可以跟自己心愛的人一起很開心地拍照。雖然我跟你交往的期間，並沒有那麼多時間，可以去哪個地方短期旅行走走拍拍。不過我還是記得我跟你去過附近的林家花園，我秀了一手街拍，拍白天的南雅夜市。我還跟你吹牛，我主修街拍，一種SNAP環境和行人的拍法，不改變看到的事物和景像，而是單純被動地記錄下當時的畫面，用構圖和MOMENT去贏取一張好照片的價值。這是馬格蘭通訊社一脈相承下來，在現在拍MODEL司空見慣的攝影創作手法，顯然我的街拍是老掉牙和古典保守的。

寫到這，我並不知道也不確定，這是否真的是妳在賣這套相機，或是妳託你的朋友賣 WHATEVER。不過兩個面交地點對我來說都十分地敏感，一是你住過的地方，最近捷運站就是新埔站。(雖然據妳最後跟我說過，你已經搬離了那裡，但是那離你的學校還是很近，再者我也不知道妳畢業了沒?不過目前我研四依然沒有畢業，行文的時間，我正在趕寫畢業劇本:世界末日。)新莊的輔大，這是一個我印象中的小學校，規模像是鄉下學校。(我不管這裡頭出了多少的戲劇人才，是我的前輩和老師，像是馬汀尼和紀蔚然等等都是。)但她真的很小，小到你從門口走進去，一不小心多走了一下，就會過頭。

不過我在輔大裡頭辦過攝影展。不過不是我拍的。是她拍的。卻是我佈展的，用我大學攝影社學過辦展的經驗為你布展。我記得我當時，我並不十分甘願佈展，一方面裡頭掛得都不是我的作品，輔大在我的美學字典裡又是我完全不喜歡的地方。縱使一切令我不甘願的因素，我仍是替那些你前天用卡紙冷裱好的攝影作品，綁上了釣魚線，一張一張按照我跟你討論過的順序，一張一張地高低適中，間隔剛好地擺放完成。一幅你說你老師替你提的字，是攝影展的題目: 嬉遊記。這題目像極你拍照的風格，都是妳去玩過的地方，有絲路，有台東，這些我不曾跟你去過的地方。你用你年輕歲月愛去遊玩的地方，愛玩的相機，嬉戲似地拍了留下了一幅幅畫面，辦成了一個屬於你的第一個攝影展，卻也是我第一個替人辦的攝影展。我再重申一次，我並不甘願為你佈展。但因為我曾愛過你，也愛你愛過的相機，或著說是攝影(目前仍是)。所以我幫妳搞定妳的展覽。據說當時非常成功。因為展期期間我並沒有去，只有撤展和把照片搬回你家時，我才出現，把我身為佈展工人應當盡的職責盡完。

我曾經寫過另一篇文章，貼在楓橋驛站的BBS NTHU板上，是寫給另一個女孩的。原因是目前正夯的低價高質感的傻瓜相機，OLYMPUS MJU II 被我的初戀女友借去了，(為什麼借?我忘了，應該是她要跟她同學去哪玩?!)分手後，她並沒有還我相機，我倒是有把他放在我這修理的電腦，拿去她家還她，我記得那個她帶著長髮的背影，站在電腦旁邊，那個連離別也不願看我的背影。我也記得我朋友為了幫我出氣，翻了幾圈的迴旋踢，踢了那電腦幾下(謝謝你，泰拉同學)我在文章結尾寫到，我應該忘記mju II而是去買一台更高檔的CONTAX T2，但是後來我並沒那樣做，只是守著NIKON到了工作，以及去念了一個編劇的研究所。

拉拉雜雜寫了一堆，全是因為看到那一篇二手相機的拍賣文章所致。我依然不知道是不是你要賣，但我有一個衝動是想把他們買下來。但是後來想想不對，我買了代表我過不去那一段。但是我想念那台拍底片的相機，以及那隻與我第一支鏡頭系出同門同款的鏡頭。如果可以，我會告訴它們(是指相機和鏡頭):「沒關係，世界上還有很多人喜歡拍底片，也喜歡NIKON相機和鏡頭，祝你們找到更好的主人。」應該這麼說:「願你們可以遇到，能利用你們拍出一些好照片，記錄一些好時刻的相機使用者。」我聽鋼筆的愛好者說過:「人是一時的，物才是永恆的。」因此我在使用相機時，一直是很愛護很謙虛地跟你們相處。(現在我有萊卡，一個相機史的經典。)但我仍只是一個擁有過的過客，而身為相機的你們，或著你們拍下的照片才能算是一種永恆。

安琪的夢

安　琪：我不記得了，我有印象我在一條紅色的漁船上釣魚，好像是在澎湖，因為很久很久以前我去過，那裏有一個燈塔，在左邊的海上，這個我有印象。一開始都沒釣到，後來釣竿動了，變得很重很重。船上還有何大偉！他幫我拉著釣竿，還沒拉起來，花枝就飛到天上，是很大的一隻花枝，身上還有五彩的霓虹燈，船上到處都發著亮光。花枝到處飛，掉到了船的甲板上，把船打翻了。我掉到水裡，我到處在找何大偉。因為是他帶我去的，他也要帶我回家。我高中畢業那一年，他來家附近的便利商店載我，我騙家裡的人說是要去畢業旅行。他穿著粉紅色的ＰＯＬＯ衫，戴著墨鏡說要帶我去玩，我跟他說那你一定也要帶我回去。在水裡，我找不到他，我以為我會喝很多很多水，後來發現水都像果凍一樣，卡在我的鼻子和嘴巴，我簡直就快要窒息。後來我昏迷了，醒來就穿著這件衣服，然後就覺得好渴好渴。

杜天成的得獎感言

（一顆獨立的燈打在穿著正式西裝的杜天成身上。他靠著演講台，緩緩地說。）

杜天成：遠古時，當人類沒有火的時候，夜晚只能躲在洞穴裡，然後彼此一個挨著一個取暖。在夜晚，洞穴外會出現野獸的嚎叫聲，人類因為畏懼和害怕外頭的世界，所以我們一個靠著一個尋找那難得的安全感。這樣一直到了出現一個勇敢的人，在打雷的時候，發現了火，並點燃火把帶回洞穴，人類才開始在夜晚有了安全的感覺，於是可以彼此看見對方地說話，有了時間可以思考怎麼跟另一個人在夜晚說話。說著說著於是知識開始產生了，並且跟著火把開始傳達。不同的是，現在這把火，天神收了回去。於是我們又回到一個挨著一個彼此尋找安全感的夜晚，我們看不見彼此，更看不見這個世界帶給我們什麼樣的難題。但是我們依然要珍惜，至少人類還能一個挨著一個，知道彼此的存在，而不是孤獨一個人面對世界的終結。我們正等待著下一刻，上天會傳給我什麼，讓我們又看得見彼此，這樣我們才能了解世界正需要人類做點什麼，也許這做點什麼，是為了人類能在世界繼續生存，而非地球需要人類這麼做。因為人類在追尋知識的過程中，躍躍欲試成為世界的主宰，以為有了神的能力，那是種掌權的快感。但不料追尋知識的過程中常常是顯得神的偉大，和人類自己的無知。因為世界上有太多未知，人類永遠不可知；如同人類的未來不可測，就像同樣在洞穴彼此害怕彼此的感覺。現在個時刻，我們不應該害怕彼此，但仍是要一個挨著一個，這樣我們才能串連起來，走到更遠的地方。終究會出現一個人，會有一個勇敢的人，發現另一把天神傳授我們的火把，引領人類走向更困難的挑戰，挑戰這個艱難的世界帶給我們的難題。

我與淡水

前言：我與淡水

之前有幸在青年藝術聯盟擔任『花樣年華青少年戲劇節』的戲劇評審，演出正是淡水演藝廳，我得連續兩週每天往返於石牌，我上班的地方，到淡水。常常等候演出的時間，讓我可以揹起很久沒動的老相機，裝起了底片慢慢地走走拍拍淡水。想起了高中時在社團跟老師學攝影時，第一次看到阮義忠先生拍的淡水，那股懷念舊時美好的濃濃鄉愁，至今還印象深刻。後頭的背景依舊是緩緩上揚下降的觀音山（有人說，那是觀音有著長頭髮，卻大肚子滿是慈愛看著天上的剪影。）前景卻依照的時間的推移有著許多的變化。以前的淡水河沿岸還有著直接在岸邊替人剃頭的師傅，吆喝賣著漁貨的婦人，以及載人擺渡過往八里的舢板。現在則是成了大台北都會乃至台灣各地，甚至到台灣旅遊的各國遊客，排遣旅遊興致，充斥著到此一遊的物欲和興頭。觀光似乎成了淡水最大的資源，假日人擠人，腳踏車塞成一列的盛況，和老街滿是各地的特色小吃。但我總覺得現在的淡水有著更多新的哀愁：它到底是台灣的什麼？！這個問題在腦中縈繞的同時，我對淡水按下了許許多多的快門。

有關清法戰爭

最近聽到這四個字的歷史名稱，不在歷史課本上，而是在青藝盟結束後的慶功宴。鎮長蔡葉偉先生仔細地介紹接下來這個淡水百年來的藝文大事，清法戰爭環境劇場，並竭力邀請我跟其他老師的參與和指導。此時我正慚愧究竟我何德何能，又聽著鎮長眼睛雪亮般的躍躍欲試。我腦中卻想著，在國內政治光譜學的兩極化和惡鬥的當時，如果在淡水辦一場嘉年華會式的清法遊行，一定很有看頭。首先就前來的遊客和在地居民，各依喜好，選取清法兩種顏色作為代表，各自集結成群成隊，規劃出適當的環城路線圖，當然要設計給兩造雙方中途會遇到的一些機會，可以互相打鼓叫陣。最後到達滬尾砲台後，雙方分處一方，接著來一連串的表演，緬懷和模仿當時戰況，這一定非常地有意思。

打破我想像的，就是沈海蓉女士的笑聲，她衝口講了一連串的笑話，侃侃而談，她正帶著淡水的社大老人表演班上基礎的表演課程時，發生的種種趣事。後來青藝盟的一些工作伙伴，之後也要繼續帶著淡水各個藝文社大的參與人員，在各個奇妙的場地排練。我也參與了其中一場他們旗隊的整排，場地就在一個接近三芝的保安宮前面。當然我只是帶著相機去拍拍照，感受一下現場氣氛。當天已是晚上時分，看著組成份子都準時地一一到來，其中有那麼點複雜又有點單純，有可愛的歐巴桑和歐吉桑夫妻相招一起來，阿媽帶孫子的，被媽媽逼著來的叛逆青年，單純的上班族，也有被里長要求一起來的老婆和親戚。雖然場地有那麼點奇妙，但是開始整排時，他們可是嚴肅又認真的，列隊行進揮舞大旗絲毫不手軟。而這些熱烈的準備工作，正在眼下淡水各地默默排練著。而為了無它，就是為了十月十日，清法戰爭環境劇場的演出。

戲劇，戲劇，戲劇

矢志當個編劇，創作的最終理想類型當然希望是以淡水為背景的戲劇，包括舞台劇，連續劇，電影，任何戲劇相關類型，我都想要試試看。這是筆者小到確定自我存在的方式，以及大到對一塊熱愛的土地最實際的貢獻。而淡水真是個幸運的地方，其中有金枝演社，竹圍工作室，以及最近才在淡水扎根的青藝盟。我也很幸運，接觸了青藝盟，認識了一群扎根於淡水的青年戲劇藝術團體，還相約了有什麼需要我出力的地方，只要我有時間，有能力，可以的話，我一定來幫忙。淡水藝文電台的品節小姐，也常常會在第一時間告訴我，淡水有什麼樣的好玩事正在發生，我這會兒就會揹著相機，拿起筆記本，前往第一現場。我想日本人說照相是寫真。用在編劇上，如果要對一個題材書寫劇本，寫真是取信於觀眾的第一必要。而故事和主題的發生，我想關鍵就在於投入的深度，換句話說：就是愛得深入又了解（因為有的人愛，不見得了解。有的人卻會因為了解而不愛。）而最後我想說，就像在慶功宴的最後一樣，我在席上跟大家衝口說：『好啊，當然支持，我也是淡水人！因為我目前住在竹圍，地址的前頭也是台北縣淡水鎮。』